今年四月十九日，日本國家天文台常田佐久教授說小冰河期可能來臨。這是五年來第四個不同國家的天文學者如是說。
最早一位，俄羅斯天文學者阿不都參曼托夫（Habibullo Abdussamatov），在○七年預言小冰河期將來臨，被美國科學家罵「神經病」。第二位是一○年發表類似看法的荷蘭天文學家雅格（Cornelis de Jager）。第三位是去年六月發表報告的美國「國家太陽天文台」的西爾（Frank Hill）和同仁們，對此美國科學界反應冷靜。
這四位天文學家根據不同的觀測，卻得到相同的結論：太陽活動力下降，可能進入「冬眠」，照射地球力量減弱。十七世紀中開始（一六四五至一七一五）北半球數十年酷寒的氣候可能來臨。當時，英國泰晤士河凍結厚冰，堅如磐石，其上曾舉行各式歡樂慶典。
近十多年來，全球自然界的災變種類變多、規模增加。但是早在數十年至兩百年前，有五組災變的指標便已開始持續攀升，似乎預告大災變的來臨。而至今尚乏人注意的是：五組災變的指標已在攀升頂峰後開始下降。
一、地震頻率。我們看每年二級以上的地震次數：一九七三年四千五百次，之後持續幾乎成直線（並非成週期起伏）攀升至○八年，增加六倍至達三萬次的頂峰。○九年陡降至一萬三千次，回到一九九二年次數。一○年兩萬一千次，一一年約兩萬二千次，已不復○八年的威猛。
七級以上的大地震在九○年、九九年、○七年各有十八次，九五年、一一年各廿次，而一○年高達廿二次。大地震次數上升緩慢，尾隨地震總數上升後才跟進。依此推測，如果地震總數高峰已過，且逐漸下滑，若干年後大地震次數也可能下滑。
二、火山爆發頻率。上世紀全球火山每年噴發次數逐漸上升。一九○○年卅四次，○八年達高峰七十八次，之後便陡降，似乎與地震頻率同步。○九年六十八次，一○年六十九次，一一年再降為五十六次。
三、磁北極移動速度。地球是個大磁鐵，有磁北極和磁南極。磁北極和地理北極（指向北極星）不同，但相去不遠。一八五○年左右，在加拿大北方的地球磁北極開始向西北移動。至一九○○年，其速度只每年半公里，之後逐漸加快，兩千年速度高達七十公里。之後速度下滑，○九年六十四公里，一○年五十五公里，一一年四十八公里。近百年來，磁北極移動加速同時，地球磁場加速減弱，地震和火山活動增加。如果磁北極移動速度減緩，也許會伴隨其他災變減緩的趨勢。
四、太陽黑子強度。公元兩千年後，太陽黑子強度持續下降。由兩千九百高斯的強度，減到一一年的兩千高斯。預計在二○年將達一千五百高斯，之後黑子數目將極少，甚至消失。
五、太陽黑子數目。每十一年，太陽黑子數目增加至高峰然後降到谷底。但是，八九年後各週期高峰的黑子數目持續遞減。
未來如果自然災變—暖化、地震、火山等—逐漸下降，固然是好消息。但是，人類不努力，人為災變依然嚴重。
小冰河期來臨後，北極融冰停止。但是人類繼續燒碳，大氣二氧化碳濃度持續攀升。後果是海洋酸化、空氣汙染、生靈塗炭、人類慢性病蔓延。
二○一二年底絕非末日。然而，「天作孽猶可違，自作孽不可活」。我們能不努力嗎？
（作者為新書《大災變》作者，曾任美國Manville公司資深地質師，現為淡江大學國際事務與戰略研究所教授）
作者：林中斌
出處： 【2012/05/16 聯合報】
2012年5月18日 星期五
2012年5月17日 星期四
我鍾愛的一首中文詩詞---渴望一畝田 ／愛婷
環顧住家四週，雖無田園美景，倒有許多不同風光的田園咖啡館；密如林的大樓外縱然車聲隆隆，卻也有圖書館與公園綠地。
闢地憐傷草，鋤泥學種瓜。 滿棚皇帝豆，漸喜著新花。 ──賴和〈偶成〉
四十年前故鄉的美景歷歷在目：村前有一條小溪，清澈的溪水是婦女洗衣兼社交之地，三合院的圍牆邊有一石磨，年節時每戶人家都提著一桶米，準備磨成米漿做成各式各樣的糕點。莊子外有一片農田租人種花，記憶中曾種了玫瑰、康乃馨、菊花等，還有一種罕見的花，不知其名，因長得像兔子的頭，同伴便戲稱為兔子花，及長查看相關書籍才知它不但外形美，更有著美麗的名字：羽扇豆。
年幼時根本不知美為何物，只覺得外面比家裡好玩多了，每天放學回家，課題也不寫便直奔村子外，不是到小溪玩水便是到田裡挖泥土捉青蛙，總要太陽下山，母親喊我吃飯，才收心回家。
年來歲去，花開花落，曾經天真得以為一切的美好必定長存。誰能預料大地容顏已悄悄改變，當年清泉石上流的景象早已消失，農田菜圃蓋起整排的房子，毫無生氣的水泥叢林取代田園美景。
三十多年都市中討生活，心繁氣躁時故鄉的美景便浮上心頭。在閱讀了無數本山居歲月田園之樂的書後，終於開始尋找桃花源。非敢效法淵明之遁世，只是單純想重拾兒時鄉居之樂。回憶是美麗的，但逝者已矣，來者卻未必可追。夢土若非位於渺無人跡的深山，便是四十五度的斜坡，或有較佳之地卻又苦於無對外之道路。
自雲端回到日日行走之地面，乃細細思量：陶淵明下定決心回歸田園之舉的代價是簞瓢屢空，生活窘迫。貪戀世俗之凡夫俗子既然沒有堅定的毅力，那麼只有俯下頭來真心誠意接納現實環境。
從小巷圍牆探頭出來的九重葛帶來的心靈慰藉，豈是黛安艾克曼花園裡的奇花異草比得上？難道夏日小溪邊的野薑花就比華茲華斯湖邊所見的水仙遜色麼？路邊隨處可見的馬纓丹會比不上法國的瑪格麗特嗎？而環顧住家四週：雖無田園美景，倒有許多不同風光的田園咖啡館；縱然大樓如密林，林外車聲隆隆，卻也有圖書館與公園綠地；雖無落英繽紛芳草鮮美之庭園，但附近頗具規模的花市也堪差告慰。
赫曼赫塞說，每人都應有一小塊土地，按自己的規畫挖挖種種，親近泥土。多麼渴望能和前輩作家一樣有一小方園子，偶爾鋤鋤地種些花草菜蔬，看著小粉蝶遶著豌豆花飛舞，偶爾體驗一下摘我園中蔬的趣味。看來，這個想望就繼續由書中世界來滋養吧。
作者：愛婷
出處：【2007.02.01中國時報】
闢地憐傷草，鋤泥學種瓜。 滿棚皇帝豆，漸喜著新花。 ──賴和〈偶成〉
四十年前故鄉的美景歷歷在目：村前有一條小溪，清澈的溪水是婦女洗衣兼社交之地，三合院的圍牆邊有一石磨，年節時每戶人家都提著一桶米，準備磨成米漿做成各式各樣的糕點。莊子外有一片農田租人種花，記憶中曾種了玫瑰、康乃馨、菊花等，還有一種罕見的花，不知其名，因長得像兔子的頭，同伴便戲稱為兔子花，及長查看相關書籍才知它不但外形美，更有著美麗的名字：羽扇豆。
年幼時根本不知美為何物，只覺得外面比家裡好玩多了，每天放學回家，課題也不寫便直奔村子外，不是到小溪玩水便是到田裡挖泥土捉青蛙，總要太陽下山，母親喊我吃飯，才收心回家。
年來歲去，花開花落，曾經天真得以為一切的美好必定長存。誰能預料大地容顏已悄悄改變，當年清泉石上流的景象早已消失，農田菜圃蓋起整排的房子，毫無生氣的水泥叢林取代田園美景。
三十多年都市中討生活，心繁氣躁時故鄉的美景便浮上心頭。在閱讀了無數本山居歲月田園之樂的書後，終於開始尋找桃花源。非敢效法淵明之遁世，只是單純想重拾兒時鄉居之樂。回憶是美麗的，但逝者已矣，來者卻未必可追。夢土若非位於渺無人跡的深山，便是四十五度的斜坡，或有較佳之地卻又苦於無對外之道路。
自雲端回到日日行走之地面，乃細細思量：陶淵明下定決心回歸田園之舉的代價是簞瓢屢空，生活窘迫。貪戀世俗之凡夫俗子既然沒有堅定的毅力，那麼只有俯下頭來真心誠意接納現實環境。
從小巷圍牆探頭出來的九重葛帶來的心靈慰藉，豈是黛安艾克曼花園裡的奇花異草比得上？難道夏日小溪邊的野薑花就比華茲華斯湖邊所見的水仙遜色麼？路邊隨處可見的馬纓丹會比不上法國的瑪格麗特嗎？而環顧住家四週：雖無田園美景，倒有許多不同風光的田園咖啡館；縱然大樓如密林，林外車聲隆隆，卻也有圖書館與公園綠地；雖無落英繽紛芳草鮮美之庭園，但附近頗具規模的花市也堪差告慰。
赫曼赫塞說，每人都應有一小塊土地，按自己的規畫挖挖種種，親近泥土。多麼渴望能和前輩作家一樣有一小方園子，偶爾鋤鋤地種些花草菜蔬，看著小粉蝶遶著豌豆花飛舞，偶爾體驗一下摘我園中蔬的趣味。看來，這個想望就繼續由書中世界來滋養吧。
作者：愛婷
出處：【2007.02.01中國時報】
2012年5月16日 星期三
我見我思：天龍國的飢餓遊戲／吳典蓉
看《飢餓遊戲》的電影版，比起小說版本，我有雙重內疚，因為我們這些常被戲稱為「天龍國民」的台北人，某種程度就像故事中「施惠國」的都城，占了其他行政區的便宜；還有，像我這樣的成年人到電影院看青少年互相廝殺，和那些無感的都城人有何不同！
飢餓遊戲故事的背景，發生在未來的北美洲國家「施惠國」，該國在七十四年前為了懲罰叛亂的十二行政區，要這些區每年挑少男少女各一名到都城當貢品，玩饑餓遊戲，二十四名青少年要互相殘殺，最後只能有一個贏家活下來；這些過程就如情境電視節目一樣，全部都會在電視螢幕上出現。
當然，除了這項最大的娛樂外，施惠國都城所有的生活所需，都必須依靠十二個行政區，該國唯一的快速鐵路，就是通向都城（是不是有點像台灣的高鐵）；每個行政區各有功能，都城人則是現代的貴族，每天奇裝異服、奢華度日，他們生存的最大目的就是娛樂。
做為台北人的感覺也許沒那麼糟，我們至少是民主國家，但是不平等的感覺還是揮之不去，當我回到政治意識高漲的南部時，連親戚都不忘提醒，只要你是台北人，就有機會比高雄人多活三年，故事中那句都城的宣傳，「快樂飢餓遊戲，願機會永遠對你有利」，聽起來還真是反諷！
不過，即使是天龍國人，也不一定無感、也是可以當盟友的，《飢餓遊戲》提醒我們這一點。
同樣以青少年互相殘殺為主題，《飢餓遊戲》和《蒼蠅王》有很大的差異，蒼蠅王對人性有最冷洌的悲觀，但是飢餓遊戲是一部講述愛和犧牲的故事，比較是一群善良的人，被困在遊戲規則或是所謂的制度中。
這是典型的囚犯困境，每個人陷在自利的框框中，只有當故書中的女英雄凱妮絲自願為抽中的妹妹成為貢品時，困境才解決一半；但是，愛有時也會成為人們殘殺的理由，因此，要等到凱妮絲與同區的競爭者比德相戀，將對方的生命看得比自己重要時，才真正破解了飢餓遊戲的規則，囚犯困境才能真正解套。
當然，看過另一部反烏托邦經典《一九八四》的人都知道，極權到極致時，愛有時成為毀滅、瓦解一個人的武器。但是，《飢餓遊戲》的作者蘇珊．柯林斯顯然不想讓青少年進入這樣完全無望的世界，她書中的人物，除了最高權力當局外，即使是都城人民，都是善良之輩。
蘇珊．柯林斯接受訪問時曾說，這一套書是為青少年寫的戰爭小說，她要寫的其實是無辜的人面臨戰爭的處境；當一位作者顯然深愛自己筆下的人物時，做為讀者的我跟著解套，不再是那個進電影院看青少年互相殘殺的虐待狂，因為每經過一場暴力，都會讓我們進入悼亡的哀痛，就如故事中的青少年們。
作者：吳典蓉
出處：【2012-04-20 中國時報】
飢餓遊戲故事的背景，發生在未來的北美洲國家「施惠國」，該國在七十四年前為了懲罰叛亂的十二行政區，要這些區每年挑少男少女各一名到都城當貢品，玩饑餓遊戲，二十四名青少年要互相殘殺，最後只能有一個贏家活下來；這些過程就如情境電視節目一樣，全部都會在電視螢幕上出現。
當然，除了這項最大的娛樂外，施惠國都城所有的生活所需，都必須依靠十二個行政區，該國唯一的快速鐵路，就是通向都城（是不是有點像台灣的高鐵）；每個行政區各有功能，都城人則是現代的貴族，每天奇裝異服、奢華度日，他們生存的最大目的就是娛樂。
做為台北人的感覺也許沒那麼糟，我們至少是民主國家，但是不平等的感覺還是揮之不去，當我回到政治意識高漲的南部時，連親戚都不忘提醒，只要你是台北人，就有機會比高雄人多活三年，故事中那句都城的宣傳，「快樂飢餓遊戲，願機會永遠對你有利」，聽起來還真是反諷！
不過，即使是天龍國人，也不一定無感、也是可以當盟友的，《飢餓遊戲》提醒我們這一點。
同樣以青少年互相殘殺為主題，《飢餓遊戲》和《蒼蠅王》有很大的差異，蒼蠅王對人性有最冷洌的悲觀，但是飢餓遊戲是一部講述愛和犧牲的故事，比較是一群善良的人，被困在遊戲規則或是所謂的制度中。
這是典型的囚犯困境，每個人陷在自利的框框中，只有當故書中的女英雄凱妮絲自願為抽中的妹妹成為貢品時，困境才解決一半；但是，愛有時也會成為人們殘殺的理由，因此，要等到凱妮絲與同區的競爭者比德相戀，將對方的生命看得比自己重要時，才真正破解了飢餓遊戲的規則，囚犯困境才能真正解套。
當然，看過另一部反烏托邦經典《一九八四》的人都知道，極權到極致時，愛有時成為毀滅、瓦解一個人的武器。但是，《飢餓遊戲》的作者蘇珊．柯林斯顯然不想讓青少年進入這樣完全無望的世界，她書中的人物，除了最高權力當局外，即使是都城人民，都是善良之輩。
蘇珊．柯林斯接受訪問時曾說，這一套書是為青少年寫的戰爭小說，她要寫的其實是無辜的人面臨戰爭的處境；當一位作者顯然深愛自己筆下的人物時，做為讀者的我跟著解套，不再是那個進電影院看青少年互相殘殺的虐待狂，因為每經過一場暴力，都會讓我們進入悼亡的哀痛，就如故事中的青少年們。
作者：吳典蓉
出處：【2012-04-20 中國時報】
訂閱：
文章 (Atom)